專業(yè)鄭州雕塑訂做哪家好 世華天地不二的選擇 近代雕塑里程碑似的巨人羅丹，將其畢生的精力致力于恢復米開朗基羅之后失落了的雕塑藝術(shù)，恢復雕塑藝術(shù)的完整性，恢復古典藝術(shù)的人文主義傳統(tǒng)。羅丹的藝術(shù)上承菲底亞斯、米開朗基羅，下繼馬約爾、布德爾、德斯比歐等人，他們都回到了古典藝術(shù)的理想主義。然而，他們的藝術(shù)卻并不能稱之為“現(xiàn)代雕塑”。赫伯特·里德曾經(jīng)指出：“‘現(xiàn)代’這個詞幾個世紀以來一直被用來指一種與公認的傳統(tǒng)決裂的風格，這種風格尋求創(chuàng)造與新時代的觀念和情感更加合拍的形式。”這就是說，“現(xiàn)代雕塑”在于它反抗傳統(tǒng)的偉大力量。從這個意義上講，羅丹并不能稱之為現(xiàn)代雕塑的奠基人，到是后印象主義畫家保羅·塞尚給現(xiàn)代雕塑帶來新的啟迪，他不像羅丹對自然要求絕對的真實，對社會抱有藝術(shù)的理想，而是致力于研究物體所固有的結(jié)構(gòu)存在，對“形、色、節(jié)奏、空間”進行探索，對幾何形體的結(jié)構(gòu)組成進行分析，使作品的意象有了結(jié)實的本質(zhì)。塞尚對造型藝術(shù)的認識深深的影響了現(xiàn)代雕塑的發(fā)展。畢加索、布朗庫西、阿基本科、勞倫斯等人繼承了塞尚的藝術(shù)，放棄人文主義傳統(tǒng)及其準則，否定古典傳統(tǒng)，否定作品的“主題”，否定內(nèi)容決定形式的原則，創(chuàng)造出另外一種“純粹形式”的絕對價值，建立了形式主義的美學原則。他們的雕塑作品標新立異、相互矛盾，孕育出繁榮多樣的形式、風格與流派，現(xiàn)代雕塑就此誕生 上一頁 1 下一頁